fa بررسی نقوش به‌کاررفته در تشعیرهای مرقّع گلشن تخصصي Special پژوهشي Research <div style="text-align: justify;"><span style="font-size:11pt"><span style="direction:rtl"><span style="unicode-bidi:embed"><span b="" lotus="" style="font-family:">مرقّع به مجموعه آثار ارزشمند نقاشی، خط و خوشنویسی، تذهیب، تشعیر و سایر هنرهای مربوط به کتاب‌آرایی اطلاق می‌شود که به‌طور معمول به سفارش افرادی خاص تهیه و یا گردآوری و به‌صورت آلبومی یا مانند کتاب‌های معمول تجلید و صحافی می‌شده است.</span></span></span></span><br> <span style="font-size:11pt"><span style="direction:rtl"><span style="unicode-bidi:embed"><span b="" lotus="" style="font-family:">پیدایش مرقّع‌سازی را، با توجه به لزوم حفظ و جمع‌آوری آثار پراکنده هنرمندان، دوران تیموریان می‌دانند. مرقّع‌های به‌جامانده از گذشته دارای نظام‌مندی تاریخی هستند و الگویی کلی را به نمایش می‌گذارند. یکی از این مرقّعات ارزشمند مرقّع گلشن است؛ مجموعه&lrm;ای بی&lrm;نظیر و کم&lrm;نظیر از نقاشی&lrm;های مغولی یادگار عصر گورکانی.</span></span></span></span><br> <span style="font-size:11pt"><span style="direction:rtl"><span style="unicode-bidi:embed"><span b="" lotus="" style="font-family:">بیشترین نقوش به‌کاررفته در حاشیه مرقّعات مطالعه‌شده شامل نقوش گیاهی، حیوانات و پرندگان است و در برخی موارد نقوش انسانی نیز به‌چشم می‌خورد. در این پژوهش برآنیم با بررسی تشعیر‌های به‌کاررفته در مرقّع گلشن و با توجه به اینکه این مرقّع در کشور هند کتاب‌آرایی و تزیین شده است و توسط هنرمندان هند و ایران کتاب‌آرایی شده است، ضمن پرداختن به بررسی ویژگی‌ها و دسته‌بندی نقوش تشعیر در مرقّع گلشن به این سئوال پاسخ دهیم که &laquo;در تشعیرهای به‌کاررفته در مرقّع گلشن تأثیر هنرمندان ایرانی (مکتب اصفهان دوره صفوی) واضح‌تر و قابل درک‌تر است یا تأثیر هنرمندانِ هندی را در این نقوش بیشتر مشاهده می‌کنیم؟&raquo;. ضمن بررسی آثار و دسته‌بندی نقوش چنین نتیجه‌ گرفته شد که تأثیر هنرمندان ایرانی و مکتب صفوی بر تشعیرهای این دوره بیشتر است و هنرمندان هندی نیز از سبک و شیوه استادن صفوی در این اثر بهره بیشتری برده‌اند.</span></span></span></span><br> &nbsp;</div> <span style="font-size:11pt"><span style="line-height:normal"><span calibri="" style="font-family:"><span style="font-size:10.0pt"><span new="" roman="" style="font-family:" times="">A &ldquo;morqqa&rdquo; (album) refers to a collection of valuable artworks, including paintings, calligraphy, illumination, tasheer, and other arts related to book decoration. These albums were typically commissioned or compiled by specific individuals and bound in an album format or like conventional books. The emergence of morqqa-making is attributed to the need to preserve and collect the scattered works of artists during the Timurid era. Extant morqqas from the past exhibit historical systematicity and display a general pattern. One such valuable morqqa is the Golshan Album, a unique collection of Mughal paintings reminiscent of the Gorkani era. To standardize the size and uniformity of the album&rsquo;s images, Jahangir Shah ordered the margins of the folios to be adorned with motifs. These margins sometimes surpassed the original paintings in beauty, becoming masterpieces in their own right. The motifs used in the tasheer of morqqas, especially those of the Golshan Album and Indian morqqas, were primarily decorative. It can be said that the main reason for using these motifs was their ornamental aspect. Although symbolic aspects are observable in some cases, it seems that these motifs do not convey symbolic meanings, and they were used for their decorative value. The most frequent motifs used in the margins of the studied morqqas include floral designs, animals, and birds, and in some cases, human figures are also seen. This research aims to investigate the tasheer used in the Golshan Album. Given that this morqqa was decorated and illuminated in India by both Indian and Iranian artists, we aim to examine the characteristics and categorization of tasheer motifs in the Golshan Album. We seek to answer the question: &ldquo;In the tasheer used in the Golshan Album, is the influence of Iranian artists (Isfahan School of the Safavid period) more evident and understandable, or do we see the greater influence of Indian artists in these motifs?&rdquo; Through examining the artworks and categorizing the motifs, it was concluded that the influence of Iranian artists and the Safavid school is more significant in the tasheer of this period, and Indian artists also benefited more from the style and method of Safavid masters in this work.</span></span></span></span></span><br> &nbsp; کتاب‌آرایی, دوره صفوی, گورکانی هند, تشعیر, مرقّع گلشن Book Decoration, Safavid, Gorkani India, Tasheer, Golshan Album 76 61 http://golestanehonar.ir/browse.php?a_code=A-10-1-358&slc_lang=fa&sid=1 Hengameh Shahgholi Dastgerdi هنگامه شاهقلی دستگردی Hengameh.Shahgholi@gmail.com 10031947532846001213 10031947532846001213 Yes