Golestan-e Honar

fa تحول در مضمون و فقدان نوآوری در فرم، در آثار زنان نقاش معاصر افغانستان (در عصر حامد کرزی: 2001-2014) Transformation in Content and Lack of Innovation in Form in the Works of Contemporary Afghan Women Painters: The Era of Hamid Karzai, 2001–2014 تخصصي Special پژوهشي Research <div style="text-align: justify;">در نقاشی معاصر افغانستان، دورۀ زمامداری حامد کرزی را می‌توان عصر طلایی حضور گستردۀ زنان برای دستیابی به هویت دانست چراکه او بیش از هر چیز، به طرح مسائل سیاسی و اجتماعی در نقاشی می‌پرداخت. پیش از این دوره، نه تنها تعداد زنان نقاش کم‌شمار بود بلکه مضمون، سبک و تکنیک کار آنها نیز با آثار مردان، چندان تفاوتی نداشت و مضامین نقاشی آنها نیز مشتمل بر طبیعت بی‌جان، زندگی روزمره، طبیعت افغانستان، پرتره و منظر شهری و روستایی و مضامینی از این دست بود. اما عصر کرزی، به‌دلیل حکومت دموکراتیک و پذیرش کنوانسیون‌های بین‌المللی حقوق زنان، به‌عنوان نقطۀ عطفی در نقاشی معاصر زنان، محسوب می‌شود. حال سؤال این است که پس از شکل‌گیری و دگرگونی‌هایی که از دوران دوم اصلاحات در نقاشی معاصر افغانستان اتفاق افتاد، مهم‌ترین تحولی که پس از دولت انتقالی در نقاشی معاصر زنان روی‌ داد چه بود و چه ویژگی‌هایی در فرم و محتوای نقاشی پدید آورد؟ این پژوهش با روش توصیفی ـ تحلیلی و با استفاده از منابع کتاب‌خانه‌ای و آرشیوی به انجام رسیده و نشان می‌دهد که در این دوره، علاوه بر گسترش فزایندۀ حضور زنان در نقاشی معاصر و آشنایی آنها با جنبش‌های جدید هنری جهان مانند فمینیسم، حرکت عظیمی در جهت کسب هویت زنان و مشارکت آنها در مدرنیزاسیون فرهنگی این کشور آغاز گردید. آنها به فراگیری مکاتب غربی پرداخته و تکنیک‌های مختلف نقاشی را تجربه نموده و از میان آن‌ها مکاتبی مانند اکسپرسیونیسم و سمبولیسم و از این دست را که قابلیت بیشتری برای بیان رنج‌ها، تبعیض‌ها و مطالباتشان داشت، برگزیدند و به غیر از تلا<v:shape id="Text_x0020_Box_x0020_33" o:gfxdata="UEsDBBQABgAIAAAAIQC2gziS/gAAAOEBAAATAAAAW0NvbnRlbnRfVHlwZXNdLnhtbJSRQU7DMBBF 90jcwfIWJU67QAgl6YK0S0CoHGBkTxKLZGx5TGhvj5O2G0SRWNoz/78nu9wcxkFMGNg6quQqL6RA 0s5Y6ir5vt9lD1JwBDIwOMJKHpHlpr69KfdHjyxSmriSfYz+USnWPY7AufNIadK6MEJMx9ApD/oD OlTrorhX2lFEilmcO2RdNtjC5xDF9pCuTyYBB5bi6bQ4syoJ3g9WQ0ymaiLzg5KdCXlKLjvcW893 SUOqXwnz5DrgnHtJTxOsQfEKIT7DmDSUCaxw7Rqn8787ZsmRM9e2VmPeBN4uqYvTtW7jvijg9N/y JsXecLq0q+WD6m8AAAD//wMAUEsDBBQABgAIAAAAIQA4/SH/1gAAAJQBAAALAAAAX3JlbHMvLnJl bHOkkMFqwzAMhu+DvYPRfXGawxijTi+j0GvpHsDYimMaW0Yy2fr2M4PBMnrbUb/Q94l/f/hMi1qR JVI2sOt6UJgd+ZiDgffL8ekFlFSbvV0oo4EbChzGx4f9GRdb25HMsYhqlCwG5lrLq9biZkxWOiqY 22YiTra2kYMu1l1tQD30/bPm3wwYN0x18gb45AdQl1tp5j/sFB2T0FQ7R0nTNEV3j6o9feQzro1i OWA14Fm+Q8a1a8+Bvu/d/dMb2JY5uiPbhG/ktn4cqGU/er3pcvwCAAD//wMAUEsDBBQABgAIAAAA IQCCWF1yLQIAAFkEAAAOAAAAZHJzL2Uyb0RvYy54bWysVNtu2zAMfR+wfxD0vthx4yw14hRdugwD ugvQ7gNkWbaFyaImKbGzrx8lp2l2exnmB0G86JA8JL2+GXtFDsI6Cbqk81lKidAcaqnbkn553L1a UeI80zVToEVJj8LRm83LF+vBFCKDDlQtLEEQ7YrBlLTz3hRJ4ngneuZmYIRGYwO2Zx5F2ya1ZQOi 9yrJ0nSZDGBrY4EL51B7NxnpJuI3jeD+U9M44YkqKebm42njWYUz2axZ0VpmOslPabB/yKJnUmPQ M9Qd84zsrfwNqpfcgoPGzzj0CTSN5CLWgNXM01+qeeiYEbEWJMeZM03u/8Hyj4fPlsi6pFdXlGjW Y48exejJGxgJqpCfwbgC3R4MOvoR9djnWKsz98C/OqJh2zHdiltrYegEqzG/eXiZXDydcFwAqYYP UGMctvcQgcbG9oE8pIMgOvbpeO5NyIWjMl+u8nmeU8LRtszTeZbFEKx4em2s8+8E9CRcSmqx9xGd He6dD9mw4sklBHOgZL2TSkXBttVWWXJgOCe7+J3Qf3JTmgwlvc6zfCLgrxBp/P4E0UuPA69kX9LV 2YkVgba3uo7j6JlU0x1TVvrEY6BuItGP1RhbFhkIHFdQH5FYC9N84z7ipQP7nZIBZ7uk7tueWUGJ eq+xOdfzxSIsQxQW+esMBXtpqS4tTHOEKqmnZLpu/bRAe2Nl22GkaRw03GJDGxm5fs7qlD7Ob2zB adfCglzK0ev5j7D5AQAA//8DAFBLAwQUAAYACAAAACEAPsUUv+EAAAAOAQAADwAAAGRycy9kb3du cmV2LnhtbExPQU7DMBC8I/EHa5G4oNaBpGkT4lQICURv0CK4urGbRNjrYLtp+D3bE+xpRjOananW kzVs1D70DgXczhNgGhunemwFvO+eZitgIUpU0jjUAn50gHV9eVHJUrkTvulxG1tGIRhKKaCLcSg5 D02nrQxzN2gk7eC8lZGob7ny8kTh1vC7JMm5lT3Sh04O+rHTzdf2aAWsspfxM2zS148mP5gi3izH 528vxPXV9HAPLOop/pnhXJ+qQ02d9u6IKjBDPMtoSySwoAN2tiRpkQLbE8oXywJ4XfH/M+pfAAAA //8DAFBLAQItABQABgAIAAAAIQC2gziS/gAAAOEBAAATAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAABbQ29udGVu dF9UeXBlc10ueG1sUEsBAi0AFAAGAAgAAAAhADj9If/WAAAAlAEAAAsAAAAAAAAAAAAAAAAALwEA AF9yZWxzLy5yZWxzUEsBAi0AFAAGAAgAAAAhAIJYXXItAgAAWQQAAA4AAAAAAAAAAAAAAAAALgIA AGRycy9lMm9Eb2MueG1sUEsBAi0AFAAGAAgAAAAhAD7FFL/hAAAADgEAAA8AAAAAAAAAAAAAAAAA hwQAAGRycy9kb3ducmV2LnhtbFBLBQYAAAAABAAEAPMAAACVBQAAAAA= " style="position:absolute; left:0; text-align:left; margin-left:96px; margin-top:1037px; width:447.65pt; height:51.2pt; z-index:251662336; v-text-anchor:top" type="#_x0000_t202"> <v:textbox></v:textbox></v:shape></div> <v:shape id="Text_x0020_Box_x0020_33" o:gfxdata="UEsDBBQABgAIAAAAIQC2gziS/gAAAOEBAAATAAAAW0NvbnRlbnRfVHlwZXNdLnhtbJSRQU7DMBBF 90jcwfIWJU67QAgl6YK0S0CoHGBkTxKLZGx5TGhvj5O2G0SRWNoz/78nu9wcxkFMGNg6quQqL6RA 0s5Y6ir5vt9lD1JwBDIwOMJKHpHlpr69KfdHjyxSmriSfYz+USnWPY7AufNIadK6MEJMx9ApD/oD OlTrorhX2lFEilmcO2RdNtjC5xDF9pCuTyYBB5bi6bQ4syoJ3g9WQ0ymaiLzg5KdCXlKLjvcW893 SUOqXwnz5DrgnHtJTxOsQfEKIT7DmDSUCaxw7Rqn8787ZsmRM9e2VmPeBN4uqYvTtW7jvijg9N/y JsXecLq0q+WD6m8AAAD//wMAUEsDBBQABgAIAAAAIQA4/SH/1gAAAJQBAAALAAAAX3JlbHMvLnJl bHOkkMFqwzAMhu+DvYPRfXGawxijTi+j0GvpHsDYimMaW0Yy2fr2M4PBMnrbUb/Q94l/f/hMi1qR JVI2sOt6UJgd+ZiDgffL8ekFlFSbvV0oo4EbChzGx4f9GRdb25HMsYhqlCwG5lrLq9biZkxWOiqY 22YiTra2kYMu1l1tQD30/bPm3wwYN0x18gb45AdQl1tp5j/sFB2T0FQ7R0nTNEV3j6o9feQzro1i OWA14Fm+Q8a1a8+Bvu/d/dMb2JY5uiPbhG/ktn4cqGU/er3pcvwCAAD//wMAUEsDBBQABgAIAAAA IQCCWF1yLQIAAFkEAAAOAAAAZHJzL2Uyb0RvYy54bWysVNtu2zAMfR+wfxD0vthx4yw14hRdugwD ugvQ7gNkWbaFyaImKbGzrx8lp2l2exnmB0G86JA8JL2+GXtFDsI6Cbqk81lKidAcaqnbkn553L1a UeI80zVToEVJj8LRm83LF+vBFCKDDlQtLEEQ7YrBlLTz3hRJ4ngneuZmYIRGYwO2Zx5F2ya1ZQOi 9yrJ0nSZDGBrY4EL51B7NxnpJuI3jeD+U9M44YkqKebm42njWYUz2axZ0VpmOslPabB/yKJnUmPQ M9Qd84zsrfwNqpfcgoPGzzj0CTSN5CLWgNXM01+qeeiYEbEWJMeZM03u/8Hyj4fPlsi6pFdXlGjW Y48exejJGxgJqpCfwbgC3R4MOvoR9djnWKsz98C/OqJh2zHdiltrYegEqzG/eXiZXDydcFwAqYYP UGMctvcQgcbG9oE8pIMgOvbpeO5NyIWjMl+u8nmeU8LRtszTeZbFEKx4em2s8+8E9CRcSmqx9xGd He6dD9mw4sklBHOgZL2TSkXBttVWWXJgOCe7+J3Qf3JTmgwlvc6zfCLgrxBp/P4E0UuPA69kX9LV 2YkVgba3uo7j6JlU0x1TVvrEY6BuItGP1RhbFhkIHFdQH5FYC9N84z7ipQP7nZIBZ7uk7tueWUGJ eq+xOdfzxSIsQxQW+esMBXtpqS4tTHOEKqmnZLpu/bRAe2Nl22GkaRw03GJDGxm5fs7qlD7Ob2zB adfCglzK0ev5j7D5AQAA//8DAFBLAwQUAAYACAAAACEAPsUUv+EAAAAOAQAADwAAAGRycy9kb3du cmV2LnhtbExPQU7DMBC8I/EHa5G4oNaBpGkT4lQICURv0CK4urGbRNjrYLtp+D3bE+xpRjOananW kzVs1D70DgXczhNgGhunemwFvO+eZitgIUpU0jjUAn50gHV9eVHJUrkTvulxG1tGIRhKKaCLcSg5 D02nrQxzN2gk7eC8lZGob7ny8kTh1vC7JMm5lT3Sh04O+rHTzdf2aAWsspfxM2zS148mP5gi3izH 528vxPXV9HAPLOop/pnhXJ+qQ02d9u6IKjBDPMtoSySwoAN2tiRpkQLbE8oXywJ4XfH/M+pfAAAA //8DAFBLAQItABQABgAIAAAAIQC2gziS/gAAAOEBAAATAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAABbQ29udGVu dF9UeXBlc10ueG1sUEsBAi0AFAAGAAgAAAAhADj9If/WAAAAlAEAAAsAAAAAAAAAAAAAAAAALwEA AF9yZWxzLy5yZWxzUEsBAi0AFAAGAAgAAAAhAIJYXXItAgAAWQQAAA4AAAAAAAAAAAAAAAAALgIA AGRycy9lMm9Eb2MueG1sUEsBAi0AFAAGAAgAAAAhAD7FFL/hAAAADgEAAA8AAAAAAAAAAAAAAAAA hwQAAGRycy9kb3ducmV2LnhtbFBLBQYAAAAABAAEAPMAAACVBQAAAAA= " style="position:absolute; left:0; text-align:left; margin-left:96px; margin-top:1037px; width:447.65pt; height:51.2pt; z-index:251662336; v-text-anchor:top" type="#_x0000_t202"><v:textbox> <table width="100%"> <tbody> <tr> <td> <div style="text-align: justify;">ارجاع به مقاله: بهارلو، ع. ر. ؛ معتقدی، ک.؛ تندرو صالح، ر. (۱۴۰۴). تبارشناسی نقش‌برجستۀ عمارت دیوانخانۀ شیراز: یادگار زندیه یا قاجار؟ . گلستان هنر، ۱۰(۲۹): صص  ـ     .  </div> </td> </tr> </tbody> </table> </v:textbox> </v:shape> <div style="text-align: justify;"><v:shape id="Text_x0020_Box_x0020_33" o:gfxdata="UEsDBBQABgAIAAAAIQC2gziS/gAAAOEBAAATAAAAW0NvbnRlbnRfVHlwZXNdLnhtbJSRQU7DMBBF 90jcwfIWJU67QAgl6YK0S0CoHGBkTxKLZGx5TGhvj5O2G0SRWNoz/78nu9wcxkFMGNg6quQqL6RA 0s5Y6ir5vt9lD1JwBDIwOMJKHpHlpr69KfdHjyxSmriSfYz+USnWPY7AufNIadK6MEJMx9ApD/oD OlTrorhX2lFEilmcO2RdNtjC5xDF9pCuTyYBB5bi6bQ4syoJ3g9WQ0ymaiLzg5KdCXlKLjvcW893 SUOqXwnz5DrgnHtJTxOsQfEKIT7DmDSUCaxw7Rqn8787ZsmRM9e2VmPeBN4uqYvTtW7jvijg9N/y JsXecLq0q+WD6m8AAAD//wMAUEsDBBQABgAIAAAAIQA4/SH/1gAAAJQBAAALAAAAX3JlbHMvLnJl bHOkkMFqwzAMhu+DvYPRfXGawxijTi+j0GvpHsDYimMaW0Yy2fr2M4PBMnrbUb/Q94l/f/hMi1qR JVI2sOt6UJgd+ZiDgffL8ekFlFSbvV0oo4EbChzGx4f9GRdb25HMsYhqlCwG5lrLq9biZkxWOiqY 22YiTra2kYMu1l1tQD30/bPm3wwYN0x18gb45AdQl1tp5j/sFB2T0FQ7R0nTNEV3j6o9feQzro1i OWA14Fm+Q8a1a8+Bvu/d/dMb2JY5uiPbhG/ktn4cqGU/er3pcvwCAAD//wMAUEsDBBQABgAIAAAA IQCCWF1yLQIAAFkEAAAOAAAAZHJzL2Uyb0RvYy54bWysVNtu2zAMfR+wfxD0vthx4yw14hRdugwD ugvQ7gNkWbaFyaImKbGzrx8lp2l2exnmB0G86JA8JL2+GXtFDsI6Cbqk81lKidAcaqnbkn553L1a UeI80zVToEVJj8LRm83LF+vBFCKDDlQtLEEQ7YrBlLTz3hRJ4ngneuZmYIRGYwO2Zx5F2ya1ZQOi 9yrJ0nSZDGBrY4EL51B7NxnpJuI3jeD+U9M44YkqKebm42njWYUz2axZ0VpmOslPabB/yKJnUmPQ M9Qd84zsrfwNqpfcgoPGzzj0CTSN5CLWgNXM01+qeeiYEbEWJMeZM03u/8Hyj4fPlsi6pFdXlGjW Y48exejJGxgJqpCfwbgC3R4MOvoR9djnWKsz98C/OqJh2zHdiltrYegEqzG/eXiZXDydcFwAqYYP UGMctvcQgcbG9oE8pIMgOvbpeO5NyIWjMl+u8nmeU8LRtszTeZbFEKx4em2s8+8E9CRcSmqx9xGd He6dD9mw4sklBHOgZL2TSkXBttVWWXJgOCe7+J3Qf3JTmgwlvc6zfCLgrxBp/P4E0UuPA69kX9LV 2YkVgba3uo7j6JlU0x1TVvrEY6BuItGP1RhbFhkIHFdQH5FYC9N84z7ipQP7nZIBZ7uk7tueWUGJ eq+xOdfzxSIsQxQW+esMBXtpqS4tTHOEKqmnZLpu/bRAe2Nl22GkaRw03GJDGxm5fs7qlD7Ob2zB adfCglzK0ev5j7D5AQAA//8DAFBLAwQUAAYACAAAACEAPsUUv+EAAAAOAQAADwAAAGRycy9kb3du cmV2LnhtbExPQU7DMBC8I/EHa5G4oNaBpGkT4lQICURv0CK4urGbRNjrYLtp+D3bE+xpRjOananW kzVs1D70DgXczhNgGhunemwFvO+eZitgIUpU0jjUAn50gHV9eVHJUrkTvulxG1tGIRhKKaCLcSg5 D02nrQxzN2gk7eC8lZGob7ny8kTh1vC7JMm5lT3Sh04O+rHTzdf2aAWsspfxM2zS148mP5gi3izH 528vxPXV9HAPLOop/pnhXJ+qQ02d9u6IKjBDPMtoSySwoAN2tiRpkQLbE8oXywJ4XfH/M+pfAAAA //8DAFBLAQItABQABgAIAAAAIQC2gziS/gAAAOEBAAATAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAABbQ29udGVu dF9UeXBlc10ueG1sUEsBAi0AFAAGAAgAAAAhADj9If/WAAAAlAEAAAsAAAAAAAAAAAAAAAAALwEA AF9yZWxzLy5yZWxzUEsBAi0AFAAGAAgAAAAhAIJYXXItAgAAWQQAAA4AAAAAAAAAAAAAAAAALgIA AGRycy9lMm9Eb2MueG1sUEsBAi0AFAAGAAgAAAAhAD7FFL/hAAAADgEAAA8AAAAAAAAAAAAAAAAA hwQAAGRycy9kb3ducmV2LnhtbFBLBQYAAAAABAAEAPMAAACVBQAAAAA= " style="position:absolute; left:0; text-align:left; margin-left:96px; margin-top:1037px; width:447.65pt; height:51.2pt; z-index:251662336; v-text-anchor:top" type="#_x0000_t202"><w:wrap anchorx="margin"> </w:wrap></v:shape>ش‌های بکتاش‌عارفی تحت عنوان هندسیزم، نوآوری دیگری در سبک یا تکنیک نقاشی به وجود نیاوردند. اما مسبب تحولی را که در نقاشی معاصر این کشور در این دوران روی داد، می‌توان در تغییر مضمونِ نقاشیِ بیانگرانۀ زنان نقاش افغانستان جست‌وجو کرد چراکه برایشان بوم نقاشی محملی برای مبارزه علیه هرگونه تضییع حقوق زنان و قوانین تبعیض‌آمیز قومی و افراطی علیه آنان گردید.  </div> <div style="text-align: justify;">In contemporary Afghan painting, the period of Hamid Karzai’s presidency can be regarded as a golden era for the widespread presence of women in their pursuit of identity, during which artistic practice was directed more than ever towards political and social issues. Prior to this period, not only were women painters few in number, but the subject matter, style, and techniques of their works differed little from those of male artists. Their paintings commonly depicted still life, everyday life, Afghanistan’s natural landscapes, portraiture, urban and rural scenes, and similar themes. However, the Karzai era—due to the establishment of a democratic government and the acceptance of international conventions on women’s rights—marked a turning point in contemporary women’s painting. The question thus arises: following the transformations that occurred during the second reform period in contemporary Afghan painting, what was the most significant change in women’s contemporary painting after the Transitional Government, and what characteristics emerged in its form and content? This study, conducted through a descriptive–analytical method and based on library and archival sources, demonstrates that during this period, alongside the rapidly expanding presence of women in contemporary painting and their growing familiarity with new global art movements such as feminism, a major movement emerged towards the construction of women’s identity and their participation in the cultural modernisation of the country. Women artists engaged with Western schools of art, experimented with diverse painting techniques, and selected movements such as Expressionism and Symbolism—among others—that offered greater capacity to express their suffering, experiences of discrimination, and demands. Aside from the female painter Fataneh Baktash Arefi’s efforts under the title of ‘Geometrism’, no significant innovation in style or technique emerged. Nevertheless, the transformation that occurred in contemporary painting during this period can be identified in the shift of subject matter within the expressive works of Afghan women painters. The canvas became a platform for resistance against the violation of women’s rights and against ethnic and extremist discriminatory laws targeting women.  </div> هنر معاصر, نقاشی, زنان نقاش افغانستان, فرم و محتوا Contemporary Art, Painting, Women Painters, Afghanistan, Form and Content 50 37 http://golestanehonar.ir/browse.php?a_code=A-10-1-381&slc_lang=fa&sid=1 Reza Rafiei Rad رضا رفیعی‌راد r.rafieirad@tabriziau.ac.ir 10031947532846001559 10031947532846001559 Yes